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Y sin embargo, en una edición en que la sección Japanese Cinema Splash ha presentado una calidad media superior a la de ediciones anteriores, la mayoría de las propuestas presentadas se han distinguido por una inteligente exploración de lo humorístico.
Entre ellas Poolsideman y At the Terrace, las dos mejores películas a competición, presentan propuestas muy diferenciadas en cuanto a su comicidad.
Las dos mejores, claro, según mi criterio.
Pero al parecer un criterio no demasiado alejado al del jurado, que otorgaron a Poolsideman el galardón de este año.
this web page pues, comencemos comentando esta cinta.
La figura de Kitano es, justamente, una de las que utiliza Jordi Costa para argumentar su concepto del post-humor.
Dicha formulación describe el humor contemporáneo en términos de agotamiento y superación de la comicidad que busca la carcajada.
El objetivo del cómico actual no pasa por la risa, sino por una suerte de agresión intelectual al espectador.
Se atacan sus expectativas y se indaga en los límites de su paciencia, de su aguante ante la incomodidad.
La violencia ha dejado de ser el desencadenante o la consecuencia de las situaciones cómicas.
Desde que la tarta no se aplasta contra la cara del personaje sino que se lanza contra la del espectador, la violencia ha pasado de ser el objeto de representación a ser el método, el mecanismo mismo de la comicidad.
Los hermanos Watanabe, recogiendo su merecido premio a Poolsideman como mejor película de la sección Japanese Cinema Splash Lo que nos propone Watanabe Hirobumi en su nuevo film no presenta demasiada resistencia al encaje en esta descripción.
Poolsideman es puro Watanabe, tanto que parece iniciarse sin solución de continuidad con su anterior 7 Days.
La primera secuencia se diría que retoma la acción en el mismo punto 3月狂気オンラインプール無料 que se interrumpía en el film anterior.
No sólo el pulcro blanco y negro diseñado por Bang Woohyun, responsable de la fotografía, se mantiene inalterado.
También el seguimiento desde atrás al protagonista de la acción —eso que algunos llaman la toma Elephant por el impacto de su uso en el film homónimo de Gus Van Learn more here 2003 — domina nuestro primer encuentro con el personaje principal de este nuevo acto.
La anodina vida de un trabajador se nos muestra en toda su inanidad con estos largos planos de seguimiento, alternados con los no menos habituales encuadres estáticos, geométricos, de una premeditada vulgaridad, con que Watanabe salpica su obra.
Una obra que se hace presente también en un recurso reiterado —la iteración como otro de los marcados elementos de estilo— en la 最高の私たちのカジノサイト el protagonista espera, en una ridícula ceremonia, el acceso a la read article sala de butacas de un destartalado cine local.
Tras unos minutos de tanteo inicial, se nos revela por fin el rostro del protagonista y su gesto.
O más bien la ausencia del mismo.
El hierático y silencioso operario de la piscina municipal, se nos muestra pasando sus días en オートデスクマヤ5無料ダウンロード devenir prácticamente mecánico.
Rehúye el contacto con cualquier persona y sólo parece capaz de comunicarse a través de una nunca mostrada red social, en los momentos de ocio nocturno que parecen animar su existencia, con la pantalla de su ordenador como toda iluminación de su lúgubre dormitorio.
Y cuando nos podíamos esperar lo peor —gran película 7 Days, pero repetir la fórmula punto por punto podría resultar en un tropiezo mayor para la incipiente carrera de un talento prometedor—, irrumpe en escena el propio Watanabe.
Si en su trabajo previo había asumido él esa misma actitud, sobria y taciturna, en el papel que se atribuyó en su film anterior, en esta ocasión parece querer desquitarse con una actuación opuesta.
La logorrea del personaje que interpreta aquí viene a romper con la rutina y a remedar, aunque con vocación unilateral, famosas escenas cinematográficas de largos diálogos en el interior de un coche en marcha.
Del ceño fruncido pasamos a una nueva dimensión de expectativas que agitarán esta segunda parte del film.
En todo este periplo, la violencia ha estado presente en la banda de sonido, invisible pero latente.
En lo que se nos aparecerá como el clímax final del film —aunque la continuación del metraje se encargará de desmentirlo— lo violento irrumpe fantastic 無料ダウンロードポーカーゲーム think la pantalla en un sugerente montaje que parece venir ribeteado con ecos de Eisenstein o de Buñuel.
Sólo un espejismo, un ex cursus visual que da paso a un epílogo, trufado de nuevas muestras de continuidad narrativa con los anteriores trabajos del director, que de nuevo concluye sin cerrarse del todo.
Como en toda gran narración cinematográfica, el film sugiere más de lo que explica.
En la magistral toma estática con la que el film abandona a su público —y es que la narración parece desvanecerse, más que acabarse—, lo deja con un nudo en la garganta.
Con unos simples ajustes del foco, Watanabe expresa aquí más que las filmografías completas de cientos de autores.
Differentiating from these stationary shots, another iconic shot is repeated throughout the film: a sort of shaky long-take with handheld camera, frequently seen in contemporary European cinema.
No other images of Japanese filmmakers are as carefully framed and fastidious as the alluring cinematography of the Bang-Watanabe Brothers collaboration.
Armed with this masterful achievement of cinematic form, Poolsideman also flabbergasts viewers with its thematic concerns.
Simply put, the film follows the daily occurrences in the life of a pool lifeguard, who listens to a constant flood of information about ISIS.
By the time the stone-faced protagonist becomes disquieting enough to make spectators believe he might join the terrorist group one day, the narrative changes suddenly: he has to drive to another pool in the neighborhood to work as a replacement with his co-worker, played by the director himself.
On the drive, this nonstop Mr.
Complainer reveals his hatred toward his fellow workers and Japanese society itself.
The claustrophobic collectivism and forced team spirit can produce a small drop of marginalization in the excluded, even in an unknown countryside.
Although Japanese people are keen to believe in a homogeneous nation, terrorism is a global issue with no exceptions.
The paucity of prizes in 2016 is hardly limited to TIFF: Awards have been scarce for Japanese films in the main competitions of the Big Three festivals — Cannes, Venice and Berlin — in recent years.
A younger generation of Japanese filmmakers is also struggling for recognition abroad.
This includes the directors with films in the TIFF Competition and Japanese Cinema Splash section, who skewed young and, to the world outside Japan, obscure.
In this compendium of creaky Hollywood cliches, a shaven-headed serial killer turns his victims into hamburgers in his secret lair.
A rule-breaking cop Shun Oguri with a permanently unloosened tie brings him to rough justice as everyone furiously overacts.
A real-life boxing trainer, Matsuura is convincing and compelling as the beleaguered hero.
Unlike nearly every film set in or around the boxing world, his character is neither trying to make a comeback nor win the big bout.
Instead, he is battling conflicting feelings about his friend and lover.
Instead, he tells certain truths about adolescent hierarchies, including the forbiddingly high walls between insiders and outsiders.
The result is beautifully evocative and strange, though deliberately not as spooky as the original.
But spooky may have been what the judges were expecting.
When I met Matsui at the closing party, I asked him if he had enjoyed the festival.
Sooner rather than later, I hope, he and other young Japanese filmmakers will conquer TIFF — and take on the world.
Their first feature, And the Mud Ship Sails Away… 13earned them a cult following on the international festival scene, and 7Days 15surprised followers with its substantially different tone.
Now the groundbreaking trilogy is complete.
However, the striking achievements of POOLSIDEMAN do not only lie simply in the always challenging spirit of Watanabe filmmaking, but in its thematic concerns as well.
From the outset, the camera follows the mundane life of a pool guard Yusuke Mizuhara Imamura.
The only real peculiarity is his habit of listening to radio constantly, with its overflowing news about ISIS and terrorism.
By the time POOLSIDEMAN seems to be another version of 7Days, there is a sudden narrative shift; Mizuhara has to temporarily work as a replacement guard at another pool, and drives there each day with his coworker Koji Shirasaki, the kind of guy who never stops talking and complaining about everything, played by the director himself in an unforgettable performance.
Even in the countryside, where terrorism seems to be of no concern, madness is universal human nature, agitated by the claustrophobia of small communities.
POOLSIDEMAN is a very rare political film from an apolitical country, undermining the naïve notion that Japan is a homogeneous island, isolated from the hustle-bustle of worldwide issues.
There are some conversations, but I structured them as an accumulation of meaningless dialogue.
サッカーゲームコム a whole, those meaningless lines and repetitious expressions should agitate viewers to think about things.
I worked on my character by reading some articles about crimes.
Their independent spirit led to one excited audience member comparing them to Bob Dylan, an artist who also expresses political beliefs through a particular medium.
He also expressed regret at this risk-averse mainstream mindset, commenting on its infiltration into the independent film arena as well.
The film draws from the director's own eight-year experience of looking after her grandmother.
The film "comes from a very personal space rather than a desire to adhere to any industry-created norms," Ando said.
Watanabe's "7Days" also has autobiographical roots, based on his wish to honor his own grandmother, whom he credits for raising him.
A silent, art-house style portrait of a cowherd's repetitive routine between the farms and life at home with his aging grandmother, the film is anything but a safe commercial bet — and the filmmaker acknowledged as much.
Dopo il felice esordio alla regia con And the Mud Ship Sails Away del 2013, i fratelli Watanabe ritornano con un altro lavoro che sul piano formale risulta ancora più estremo del primo.
Praticamente seguiamo sette giorni nella vita dell'uomo e della nonna, ognuno dei quali è scandito dalle stesse scene che si ripetono, al mattino il lavello, la colazione, la camminata per portar fuori la spazzatura, le lunghe camminate nei campi per recarsi nella stalla - forse le scene migliori del lavoro soprattutto grazie alla musica - le vacche, il ritorno a casa e quindi la cena.
L'attenzione dello spettatore si focalizza inevitabilmente sull'immagine dell'inquadratura e tutto ciò che essa contiene: i campi, gli alberi mossi dal vento, gli interni della casa, le mucche, i tralicci che si stagliano nella pianura, sono tutti elementi "paesaggistici" che risaltano anche grazie all'uso del bianco e nero del digitale.
Anche la musica naturalmente gioca un ruolo fondamentale, sia quella strumentale sia quella cantata come un lamento, sorta di elemento circolare che accompagna le lunghe camminate del protagonista lungo i campi, una musica la cui cadenza quasi ipnotica si mette in risonanza con la monotonia ed il tedio della vita quotidiana dell'uomo e del paesaggio circostante.
Una parte importante del lavoro è inoltre il sound design, il vento soprattutto, ma anche il mormorio サイゴンナイトカジノデルソル televisione e dei macchinari usati nella stalla, il ronzio delle mosche ed in genere tutto ciò che di solito viene relegato in secondo piano, dal punto di vista sonoro, proprio per l'assenza di parole, viene qui trasposto e proiettato in primo piano, in evidenza.
Ci sono alcuni momenti di scarto nel film, momenti comici, in verità uno solo forse, quando l'anziana nonna picchia sulla pancia del nipote che dorme, e nel paesaggio negli ultimi due giorni, sabato e domenica.
Il sabato infatti dopo aver giocato da solo con una palla da baseball, l'uomo si reca al cimitero, come spesso accade in Giappone collocato su una collina, e da qui vediamo alle sue spalle una coolmathgames mobile cittadina.
Un particolare minimo ma in un film dove tutto si ripete quasi allo stesso modo, si tratta di uno scarto visivo che funziona come una piccola rivelazione, comprendiamo cioè la geografia della zona ed in che modo la casa del ragazzo e della nonna si rapportino con il centro abitato e con la distesa di campi attorno.
Oltre ad essere un'esplorazione del paesaggio non urbano giapponese - campi, montagne in lontananza, boscaglia, alberi, rigagnoli - è presente in filigrana, fin dalla scelta della location, il tema della perifericità delle campagne giapponesi rispetto alle metropoli, dove, secondo il racconto dei media, sembra che tutto debba succedere.
Un concetto connesso è quello dello spopolamento dei piccoli paesi e di come questo influenzi l'agricoltura e di conseguenza la quotidianità delle vite dei pochi abitanti rimasti.
Abitanti che sono per la maggior parte anziani: ecco allora il rapporto fra il figlio あなたがcomをプレイできるゲーム la vecchia nonna.
La visione di 7 Days non è facile, si tratta di un hoyleのカジノのコンピュータゲーム dove non c'è intrattenimento, in certi tratti è difficile da sostenere per la monotonia, ma allo stesso tempo si tratta di 3月狂気オンラインプール無料 monotonia circolare che ha la article source di ammaliare e di catturare con il suo ritmo, le musiche e le varie tonalità del bianco e nero.
Un lavoro che esalta il potere contemplativo dell'immagine in sé e che ha il pregio, per chi apprezza questo tipo di lavori, di creare uno spazio aperto fra l'opera e chi la fruisce.
Sul piano stilistico alcune scene in particolare sono molto studiate e costruite con sapienza, hanno la forza cioè di mantenersi da sole per lunghi periodi di tempo anche se non succede praticamente niente - quelle mattutine al lavello o alcune in esterno fra i campi, ad esempio, sono costruite molto bene e fanno uso della luce naturale davvero ottimamente.
Anche qui come in molta produzione giapponese contemporanea, il lungometraggio poteva essere sforbiciato di 3月狂気オンラインプール無料 trentina di minuti, anche se la monotonia, il tedio, la circolarità e la durata del film concorrono a creare una sorta di tempo dilatato funzionale allo stile ed alla riuscita del film stesso.
Ora la speranza è che i fratelli Watanabe non si credano Lav Diaz o Bela 3月狂気オンラインプール無料 ma che continuino nel loro originale percorso cinematografico in modo indipendente, anche se "piazzare" questo lavoro nei teatri o anche nei festival sarà impresa ardua.
Knowingly ironic, but totally unpretentious, the film also presumes the audience has zilch acquaintance with Japanese culture, pop or otherwise.
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Sitting on one side of the kotatsu, with Takashi on the other and his bemused grandma in the middle, she grills him relentlessly.
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COMMENTS:


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Total 14 comments.